本书简要阐述公元前3000年至公元2000年世界园林发展的历史，将其氛围六个阶段，选用了100个实例，说明各个阶段的特点及其前后的联系关系和未来发展趋势。本书可做高等院校城市，建筑，园林和其他专业的教学参考书，也可供广大读者阅读，雅俗共赏。 第一章 古代时期（公元前3000年--公元500年） 第二章 中古时期（公元500--1400年） 第三章 欧洲文艺复兴时期（约公元1400--1650年） 第四章 欧洲勒·诺特时期（约公元1650--1750年） 第五章 自然风景式时期（约公元1750-1850年） 第六章 现代公元时期（约1850-2000年）

《中国：世界园林之母》以游记的形式记录了威尔逊来中国考察的所见所闻。他不仅为用大量笔墨描述了沿途所见植物、作物等，同时也记录了当时中国的地理地貌、社会文化、民俗历史等风貌。威尔逊以博物学家的视野深入观察和记录他的数次中国之行，开宗明义提出了“中国乃世界园林之母”的观点，强调中国植物对世界园林的贡献，也回顾了前人在中国采集植物的工作。  本书堪称“名作名译，名家导读”。特别增加了由译者胡启明撰写的《导读》，帮助读者更好地了解威尔逊数次来华的目的和行程，当时的时代背景和社会环境，以及各章节的主要内容。 本书附有七个附录：《林德利写给福琼的指示》《萨金特写给威尔逊的信》《威尔逊历次来华采集的时间、行程和地点》《度量衡对照表》《人名对照表》《地名对照表》和《植物学名对照表》。这些史料和对照表为本书提供了更多附加值。

本稿为中国美术学院“自然之名”学术计划，以园林文化研究为专题，邀请国内园林文化方面扎实的学者就中外园林的各个方面进行探讨。包括对陆游园林观念的研究；对张南垣叠山造园意义和传承的研究；由《环翠堂园景图》衍生出王廷讷的版刻事业；明代周廷策与止园飞云峰的研究；中西交流视野下的明代私家园林实景绘画研究；避暑山庄的造景研究；18世纪英国造园研究；英国园林与西古德·莱维伦茨的景观设计片段；日本设计师野口勇的园林理念与实践；国际视野下中国传统庭园避暑营造指挥科学化研究。

本稿为中国美术学院“自然之名”学术计划，以园林文化研究为专题，邀请国内园林文化方面扎实的学者就中外园林的各个方面进行探讨。包括对陆游园林观念的研究；对张南垣叠山造园意义和传承的研究；由《环翠堂园景图》衍生出王廷讷的版刻事业；明代周廷策与止园飞云峰的研究；中西交流视野下的明代私家园林实景绘画研究；避暑山庄的造景研究；18世纪英国造园研究；英国园林与西古德·莱维伦茨的景观设计片段；日本设计师野口勇的园林理念与实践；国际视野下中国传统庭园避暑营造指挥科学化研究。

本书以南宋园林遗产的研究为基础，重点关注现存的南宋造园的实物遗存对这些园林遗产的历史源流、造园意匠及文化传承进行深入和系统考析。

本书以南宋园林遗产的研究为基础，重点关注现存的南宋造园的实物遗存对这些园林遗产的历史源流、造园意匠及文化传承进行深入和系统考析。

本书详细介绍了植物扦插繁殖的概念和意义、植物扦插繁殖的生物学基础、影响插穗生根成活的因素、促进插穗生根的方法、扦插繁殖技术、繁殖场的管理、园林花木扦插育苗实例等。在园林化木扦插育苗实例部分，精选了观赏性较强的花卉植物，详细介绍了每一种花卉植物的产地习性、外观形态、扦插育苗、栽培管理以及病虫害防治方法等。本书文字通俗易懂，并且图文并茂，适合广大花卉种植户、花木企业员工和园林工作者阅读参考。

本书详细介绍了植物扦插繁殖的概念和意义、植物扦插繁殖的生物学基础、影响插穗生根成活的因素、促进插穗生根的方法、扦插繁殖技术、繁殖场的管理、园林花木扦插育苗实例等。在园林化木扦插育苗实例部分，精选了观赏性较强的花卉植物，详细介绍了每一种花卉植物的产地习性、外观形态、扦插育苗、栽培管理以及病虫害防治方法等。本书文字通俗易懂，并且图文并茂，适合广大花卉种植户、花木企业员工和园林工作者阅读参考。

《园林设计》是园林、风景园林专业的主要教材之一。中国造园历史悠悠数千年，在这漫长的岁月中，中国人在造园实践中积累下极其珍贵的经验以及理论著作，并出现了众多的造园哲匠。中国古代园林设计方面的论著，如：明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》，清代李渔的《闲情偶寄》，以及北宋沈括的《梦溪笔谈》中部分内容、有关的论述，都为我们今天的园林、风景园林设计工作提供了极其宝贵的文化遗产。 中华人民共和国成立以来约半个世纪的园林建设理论与实践，尤其在现代园林建设方面的工作，在继承与发扬我国优秀造园传统，创造新一代中国园林方面不断取得辉煌的成果。《园林设计》内容以论述园林设计为主，遵循“古为今用，洋为中用”的准则，总结古今中外园林设计方面的经验与成就，结合丰富的有关资料，使之成为园林、风景园林专业方面一本比较详尽、比较系统的学习园林设计入门之教学用书。

诗一样的句子从园林里流到纸上，汇成一本《纸上的园林》。诗一样的句子里写着园林的故事，也写着作者自己的故事，像两条柔和的曲线，一个写在放大的园林里，一个写在缩小的苏州中。作者说“其实苏州是放大的园林，园林是缩小的苏州”。 苏州园林，人们心中的风雅之地。但在这风雅背后，在作者体味了园林中的“人间烟火”之后，他写道：“亭台楼阁里，有太多的风花雪月，却看不到油盐酱醋的一些痕迹。风雅的古人也不能餐风饮露，他们会怎样打发自己的一日三餐呢？走过园林的时候，我觉得这一片风景其实就是挂在墙上的图画或者标本。比如蝴蝶的标本，那五彩缤纷的灿烂，其实已经和飞翔无关了。” 本书收纳了作者的数十帧作品。那些已经消失或者即将消失的天井、墙门、街巷和遍布其中的老井，让我们领略了原汁原味的杭州风情。